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導演蠻適合做攝影指導的，結構的故事太過平淡了，不過鏡頭調度和視聽語言技巧，倒是全方位“致敬”了戈達爾《四百擊》和塔可夫斯基，從這個側麵來看，導演擁有不小的閱片量，也是比較偏向藝術創作向的。但是模仿性太強的另一個剖麵，是個體風格的表達太少了。看似使用很多超現實，有所指涉女性命運遭遇，但表達不新。大海、蘋果，是影片兩個重要意象，散落的蘋果，像極了《伊萬的童年》那個夢。在人物動作和道具的使用上，以及鏡頭的運動，都充滿極致巧思。過強的形式感，掩蓋了影片所探討的主題。男童視角“進入”，被他反複重述的那句“你確定？”，折磨得有些難受。雖說年少時具有質疑精神，但落點上，最終探討成人世界的謊言與為何教孩童說謊的荒謬。影片當中的“梗”都不太新，難能可貴的是導演會“融梗”。比同類型導演魏書均來說，缺少個性化。

對比著八年以後類似題材的《殺手壕》，猛龍過江全麵領先，結局打鬥明顯是李小龍導演生涯的得意之作。全片讓人唏噓的不隻是英雄的逝去，苗可秀的老去、諾裏斯隻能在b級片市場摸爬滾打都印證時間的殘忍

很難心平氣和看這部電影，尤其一開始結局明朗，而此後隻會往悲劇的方向走下坡路，你便發現去建構並投射一種情感是乏力的，你隻會憤怒。憤怒於舊時代的女性地位，憤怒於濫用權力的所謂天才。天才被曆史所追捧，而曆史卻毀掉了無數個普通人並否定了人性中共通的好的品質。這讓柴可夫斯基創作的心靈的根基被撼動：一個對生活不誠實的人可以創造出天才的音樂？可否認為，藝術史亦同樣是一部勝利者的曆史，如柴可夫斯基坐享的名譽，盡管缺乏必需的道德，卻因受害者的噤聲而可以逍遙於審判之外？也許同樣會埋怨他妻子的歇斯底裏和不識大體，好色先生TVAPP又可曾認識到：她的一切令人不適的反應是惡行的不良後果而非原因？電影表達出弱者的不屈不撓，這是對的，畢竟二十一世紀的世界依舊不鮮見此類被騙婚的同妻群體，她們身處平行宇宙繼續吞咽滯後時空的愚昧。

75/100 最後居然硬生生地逆轉成happy ending了。本片就是看某大叔一人分飾二角，精神分裂，中二病發。（無責任口胡）

完全記住了小男孩的那張“醜”臉，那種野蠻生長的生命力，和少年時代的成長隱痛。很喜歡小男孩在大船上獨自玩耍的段落，這是個多麽孤獨的孩子呀，夢境裏卻是那樣的熱鬧，那些他渴望見到的人，他想象中的樣子，似乎也都有著無盡的遺憾和悲傷。