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好萊塢造夢主義叫板社會現實主義的闡釋，且不說窮人喜歡喜劇這個邏輯從根本上把窮人歸成不會思考隻圖生理快感的群體，這個影片把喜劇的定義下的也太狹隘了，但它的優點又非常明顯，情節曲折得讓人佩服，從no zuo no die到真正陷入困境，人物的轉折都很經典敘事…但就是不喜歡這虛假的一切

影片的前兩場戲為全片構成了雙重敘事：第一場戲失聰兒童的模仿，為全片做了一次設問“他/她究竟在表達什麽？”第二場戲話鋒一轉，以一個長鏡頭串聯出影片的主要角色和主要矛盾。隨即打散，用一個個與巴黎這座城市相關的臉孔，這些個體與巴黎產生的羈絆，探索著“爾等何處來，吾等何處去？”而到了全片最後一場戲，視角又回到了兒童的戲仿，與第一場戲構成了形式上的閉環。直到最終，這些問題也沒有獲得任何語言上的解惑，卻在彼此的動態描摹中，盡收軀體之上。比諾什的表演控製力十分了得。

to be or not to be，正如電影中提到的像一個代碼。是一切喜劇衝突開始的標誌。當男主角在舞台上念起這句台詞，意味著他的情敵即將和他的妻子幽會。而當這句台詞從英格蘭傳遞到女主角的耳朵，一群舞台劇演員擊碎納粹陰謀的滑稽戲即將上演……

故事跨度很大，但感覺一般

先看的83翻拍版，反而覺得原版節奏偏快，且部分細節未展開使得翻拍版某些方麵更出彩，但是考慮到其原創性，都讓其在戲中戲結構的巧妙構思，對白的機靈俏皮，表演的詼諧幽默，都讓這部以劇作取勝的喜劇無愧經典之名，包袱三番四抖高潮迭起，諷刺辛辣卻經得起玩味，值得反複觀看，卻完全不會感到厭煩