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1.號稱早於杜拉斯與格裏耶等人的“聲畫疊用”，初似重複，實則虛實兼顧，形成了一種文本與影像半遮半掩的詩意時空。 2.景深鏡頭、淺焦鏡頭、長鏡頭、低照度鏡頭的先鋒使用，在走位、攝影調度、前後景的虛實、光影的變化間呈現一個中國女性的心結。 3.廖廖五人，卻以小環境承載大格局，空間在本片中與人物的象征意味融合在一起，隨時間淌過看似綿柔（實則傷痛）的曆史。 4.某種程度上最接近“中華”電影的電影，其前難成體係，其後又反又為意識形態（包括創作方法，認識論，實則都蘇聯化了）所左右，亂世出經典，但亂世還是亂世。 5.提供一種介乎於前現代與現代間的影像“證據”，如戴錦華所言的，如今的闡釋亦為現代性所覆蓋，這種證據是否被異化為資本結構中的“合理”解釋，還看時間了。

一言不合，上桌子打快板是什麽梗。(*¯ㅿ¯*;) 先輩們都這種風格麽？好尷尬

2002.10.7 cctv6

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封閉的空間、精減到極致的人物、流水一樣的節奏、視角、聲響，將人心的壓抑與荒涼刻畫得入木三分。故事發生了，變化了，卻不忍講下去，留下一個欲說還休的結局待人猜想，沉默啊沉默，春天來了，城頭的每塊磚瓦都忍不住哭喊。