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這是電影，而不隻是用影像的形式講故事，它有屬於光與影的野心，重視敘述語言和敘述本身。比《風雨雲》要強很多。婁燁最值得欽佩的地方不是反抗，而是在這樣一種環境裏，努力不把自己依照外界意願形塑為一個鬥士，隻把自己當做一個導演，一個正常環境下的導演該怎樣，他就怎樣，該拍某個年代就去拍，該拍暴露就去拍，該拍類型故事就去拍，有時作品變成禁忌，有時可以討論，對婁燁而言，這都是副產品和副作用。拍出一部電影才是最重要的事。

90年代的電影無論是配樂、造型還是演員本身都有種更獨特的美好，less is more。加上Sydney Pollack這樣的好導演，複刻一個好故事也是意料之中的事了。

不愧是婁公子。影片最為突出的是對戲裏、戲外時空的構建，多次在二者之間穿梭，給觀眾留足空間審視人物身上發生的一切（頗有些洪尚秀的意味），可單一場景（船塢酒吧）的多次強調在賦予結尾“虛實結合“的舞台演出以張力的同時（之前廣受好評的海報也用了同樣的場景），可能也壓縮了主要角色之間情感線索的表達空間，導致人物除了鞏俐外似乎都顯得有點功能化（有點理解為啥找表演痕跡很重的演員）。一些鏡頭的設計，非常規的剪輯手法（開場時一些小段落故意不用匹配剪輯，使得人物顯得神秘，觀眾對故事的把握也有限）用得精妙，有許多多義、曖昧的空間在。

不愧是懸疑大師，簡單的場景可以烘托出如此緊張的氣氛。而且整部電影不算開頭就一個鏡頭！如此的長鏡頭真是讓我聞所未聞見所未見！

黑白影像中，煙霧繚繞、大雨傾盆，戲與戲中戲如夢如幻，格外迷人。仿佛搖搖晃晃、跌跌撞撞闖入了1941年的舊上海，恍惚間爵士樂又響起。可不是一般的喜歡。（會再去電影院看第二遍）