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粥姑娘:121.76.168.405.0。資料館1廳。原節子與女兒一起旅行最後說出自己不會再婚,淚流滿麵。不是因為一個寡婦對死去丈夫的愛或者忠誠,更不是小津電影先鋒的女性形象(這都是純放屁),而是一個家庭不可避免的分崩離析就此開始,之前所有喜劇效果的鋪陳全是為了告訴觀眾,女兒的出嫁(成長:意識到母親再婚的必要性和重要性)是自己最幸福的婚禮,也是母親最大的葬禮,一個家庭的新組,意味著另一個家庭的消逝,女兒從反對再婚,到完全支持再婚,就是做出了最好也是最壞的助力。看似理解與溫柔,實際是致命一刀。這是小津電影的偉大之處。
不良人:61.233.26.111你看女主像隻無腳鳥一樣從一處到另一處,不停地奔波,或為了電影或為了生活或為了與人的承諾,然後不停地在男人的情感索求、誇誇其談和女性的生育規勸等等蒼白的語言中閃轉騰挪;她會不會想停下來不得而知,但她肯定知道一旦停下來,她的主動給予都會變成被迫付出,再也享受不到伴隨疲憊而生的自由了。
苦旅仙境:106.80.247.229三個老男人對話中藏著猥瑣,兩個太太調侃時隱著犀利,母女麵上假笑擋著局促。這部電影看來平淡如水,但稍微往裏探探,卻驚覺波濤翻滾,幾度讓我起了雞皮疙瘩,覺得有幾分恐怖意味。 有關人倫的電影正要如此,要像一根針一樣,將多數人的得體麵子紮透,讓樂於看麵子的人可以繼續看麵子,又讓想要看裏子的人費力拔一拔,也能看見裏子。 電影的工整自不必說,宛若用鉛筆尺子細心畫下的一條直線,找不出瑕疵。
姍豆豆:36.61.11.80那時候的周慧敏真是美,片中的刁蠻少女很討喜
咪醬~:182.88.51.246與《回到理性》不同,這部影片利用了現實生活的素材,被導演有意識地剪亂,並以一種反邏輯的形式出現,是達達主義繪畫的“換位法”在電影剪輯技巧上的新的發現。”



