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是啊，越是笨蛋越喜歡高處。既然已經有自知之明了，所以我想著取哪部分總結，想到最後隻想說：看前半段時，最強烈的感想是 想試試城戶這個發型啊；藍色女裝還挺好看；還有這挎包看著真不錯。回到低處吧。哈哈。後半段是：能和所愛共同看到這段（逃亡）也沒什麽遺憾了吧。居然是1979年的嗎？ 還是越說越想感歎更多。 -“你要活著，活下去。然後呢，就這樣奔走著，哪怕下一秒世界就會崩塌。這個結局截斷的部分和開頭的計時聲響能夠連接，形成周而複始的輪。”

麵容身材姣好的滿臉驕傲，否則眼裏往往寫著對不起。然而，蒙娜麗莎的微笑即便打上石膏，維納斯的肉體即便鑄成金身，也會被塗畫、被腐蝕、被玷汙。瓦爾達和珍寶金坐在鏡子前，坐在攝影機前，去解構種種流氓偏見，舉重若輕。關於凝視，大特寫，平移，似問人撫拭，從身體、肌膚到嘴唇、眼眸，卻不是色情的凝視。貞德、卓別林、夏娃，安托萬的情人，多重鏡影裏的爵士女郎，個體生命的豐富可能性。

開頭不錯，之後就變成狗血動作片了，反社會人格的男主角是抱著原子彈的搖滾明星

錫蘭電影序列中人物刻畫的完成，從《五月碧雲天》演變而來的兩人：導演Muzaffer化身攝影師Mahmut，一直想離鄉的老友Saffet化身表弟Yusuf——錫蘭的鏡頭離開家鄉，像是對老塔的遠行。兄弟倆在遠離家鄉的伊斯坦布爾重逢：表哥已淪為商業攝影師，懷表作為道具是對時間的凝固，這也是《五月碧雲天》中男性虛偽的進一步放大（《潛行者》實際看到進入禁區就困倦不堪，轉而用色情錄像聊以自慰），最後被多重“拋棄”後隻得重拾自以為戒掉的煙；而表弟像是初來此地的表哥，因而成為其幽靈般的存在，同時也是作為電影本體引領觀眾遊蕩，最終發現自己如同那隻無力的老鼠（麵對擱淺無法行進的巨輪），卻似乎完成了對城市的探索。錫蘭用淺景深營造絲毫無法溝通之感，在玩具兵那幕（鏡頭強烈震動對觀眾的冒犯）更是用鏡中虛焦展現到極致。

關於曆史，也沒啥好討論的。反正有一點不錯，那時候國民黨就是傻逼。