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開場直接開始對觀眾催眠，並以此將電影分成幾個段落（看來Lars一直就喜歡分章節）；上次看到相當巧妙的銀幕合成還是科克托，Lars直接將這技術玩到頭了，用黑白和彩色的對比來聚焦和千奇百怪的視點（男主角叔叔一直不讓他看窗外從而直視真實與曆史，而當一次拉上窗簾後，窗外出現的是集中營的鐵絲網），男主溺水一段想通過催眠來讓觀眾和一具浮屍共感？Lars自己還演了個猶太人...

女主能不能提高一下演技再出來拍戲啊

和孩子一起看的 大哥的死對他來說過於震撼了😂 心機男上位根本就得不到民心

比《釜山行》更勝一籌，喪屍的妝效和特寫更良心，運動員喪屍腦洞真棒，不過村花沒有一起戰鬥有點遺憾。【2016.11.24】

人們總是津津樂道拉斯馮提爾電影中扭曲變態的主題，卻忽略了這位導演極為天才的電影造型能力，這部電影就是明證。比如，前景是主角，背景是銀幕投影，在這裏背景既是舞台，又是第二敘事，前後景是兩個無法觸及的世界：背景的凱斯勒來到德國想要展示出來自世界的善意，前景的凱特卻表示凱斯勒的話放佛來自很遠的世界。又比如，大量的舊電影風格鏡頭提供了更為客觀的視角，你與角色保持距離，並且審視著角色一舉一動。當這種更為客觀的視角見證了深層的、尖銳的、之前被掩蓋的矛盾的時候，又會從吃驚的情緒中走出，再次帶入角色。 凱特是狼人遊擊隊的隊員，明知戰爭早已結束，卻依然為之獻身。 這些獻身、這些生存，不正是國家的命運，歐洲的命運嗎？ 不是殺人就是背叛，隻為了能夠幸存。 不是他死就是好色先生TVAPP死。 唯一感到羞恥的人，自殘而亡。