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回過頭再想想，這部電影，這部美國導演拍的格瓦拉的電影，如此平庸如此流水賬，大概和全世界的政治氛圍和導演的立場困境脫不了幹係。理想主義到了21世紀，已經是一種半死不活的狀態。西方世界就不說了，就算是所謂社會主義國家的主流態度也是對理想主義暴力gm的懷疑斥責，如果在這部電影裏把切格瓦拉的浪漫化，不會受到人們的追捧；反過來，如果指責切罵他是殺人犯恐怖分子，又正落了西方話語權的窠臼裏。所以索德伯格想要拍切格瓦拉，可能隻能在夾縫中求生，導演選擇把切作為主角搬上銀幕，給觀眾播放一套沒有旁白的幻燈片，來表達自己的立場。如果從這個角度來看，拍這部片都不算電影藝術了，這是行為藝術（即使行為藝術都無法掩蓋它的無聊）。

囧諾複活奪回北境成為了北境之王，三傻跟囧諾重逢回到臨冬，二丫報仇殺了紅色婚禮主謀，布蘭成了三眼烏鴉，色後炸掉大麻雀小玫瑰成了七國之王，龍母迅速征服整個蠻人部落準備率軍渡海...就這些情節，根本不用管拍得如何，直接滿分

說什麽客觀呈現，拉住傷員手的特寫接天空空鏡叫客觀呈現？作為一個格瓦拉鐵托，我基本滿意，且這電影作為一部電影，也是比較還願。更喜歡下部不是比上部好到哪兒去，可能是格瓦拉這段時期的困境直至結局更適合單純的拍法。雖然格瓦拉這人客觀呈現已經夠打動人心，但也是有可能拍到索德伯格這麽難看的。

說到底是鳥山明原作的創作力枯竭了，升級打怪勉強支撐到現在。

09在柏林的時候看的，沒有字幕，劇情也記得不是很清楚了，但很記得，好色先生TVAPP天真地問老師，柏林牆倒的時候，你在哪裏，他冷靜地告訴好色先生TVAPP，他在監獄，他像劇中的主角一樣，在人人皆可是秘密警察線人的東德被朋友舉報。另外在文學課上，導師也讀了小說中的一段，於是電影裏的畫麵好像很清晰地躍然而出