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初看時，隻關注紀子對父親的略病態的愛。再看時，才發現了更多小津安二郎的鏡頭省略語言，才發現這背後還有紀子對父親的助手小野的未曾訴說的傾慕。結尾是小津招牌式的短鏡頭，夜晚無人的海，對應本片主題：晚春。既影射父親、舅舅那一輩的二婚 ，也影射紀子、淩子的錯失。

這一季有點水，h踢了編劇走了，劇情又虐reid不要不要的，擔心他要走，還好始終堅信他無罪。驚喜是摩根竟然來了！想死摩根！這一季新成員有點弱，都記不住感覺～現在看cm更多是情懷了～

1.各種意義上的裏程碑：野田高梧的加入、原節子的啟用、嫁女係列的開始、小津大師地位的真正確立。2.其實與小津戰爭前後的電影主題上有隱秘承續性。既是《父親在世時》的變格（對想要和父親一起住的兒女的兩場訓誡）；又是《風中的母雞》裏和解主題的另一種表達：戰爭中受到創傷的女性（不要忽視紀子在戰爭中因被強迫勞動曾生病這一細節！）最終接受夫權/父權的規訓投入新的生活。而嫁女的設計巧妙掩藏了這些爭議主題，讓表達變得溫和而更具人性深度。3.除了聲畫配合還略顯粗糙，形式已臻於完美。作為賈樟柯和侯孝賢最喜歡的一部小津，是有道理的。劇本嚴絲合縫，調度舉重若輕，空鏡臻於幽玄之境。蘋果、海浪、夜話那晚窗欞前的茶壺。4.竹林出考證了紀子形象與片中能劇《杜若》間的隱秘聯係，雖有些牽強，但很有趣味，聊備此一說。

這一季真是讓我無FUCK說

“我想和你一起生活，即使婚姻也給不了我這種快樂”小津的嫁女，仿佛始終重複著同一句話，白描自身的恐懼，解釋自己的人生。 從《晚春》至《秋刀魚之味》，他用盡畢生隻聚焦了一種時刻、隻講了一個故事——當子女與父母不得不在人生的岔路上分別，變化帶來的生活是一眼望到底的寂寞。透過四平八穩、固守成規的鏡頭，你能看的是小津的人生，他內斂守舊，不願經受改變帶來的折磨，不願離開與母親共處的巢窩，用盡全力剝削一切旁枝末節，寧可犧牲角色塑造的緯度，也要呈現一個純粹到極端的分離時刻。 他的鏡頭總是平靜而克製，回響終生的命題卻因這樣的極簡與循環，終成一種杜鵑啼血般的聲嘶力竭。《晚春》在小津的嫁女中絕不是最好的，卻敞開了更多內心柔軟的角落。 有時想想，若小津生活在生活方式更包容的如今，是否還會這般執著地創作出這樣的嫁女？