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超前的1988 ，在陽光裏環繞全片的那個陰涼調子，還有一個激蕩的結尾

反轉挺好的，立意挺好的，視聽語言方麵比教父多了一些移動鏡頭，更加嚐試去探索人物內心了，畢竟這也不是一個教父那些強劇情向的東西，有必要也有時間去探索孤獨封閉自我懺悔的人物內心，視聽上不用像教父那些基本是固定鏡頭極少用特寫的克製白描，但就敘事 來說，我覺得論證欠合理，一個竊聽大佬怎麽會被鋼筆這種小兒科著了道？一個如此謹慎在情人家會蹲點一小時的人會隨便留陌生女人過夜，一個參與鮑比肯尼迪監聽霍法的沙場老手怎麽像一個新手一樣突然糾結起自己的職業道德問題？這不真實，這是被作者既定的主題牽著鼻子走，在我看來真實的人物內心應該是像愛爾蘭人那樣的，保留心裏的一絲懺悔卻用自我麻痹繼續著，科波拉的電影除了教父都有些概念主題為上，可是藝術中引發觸動的還是人物，不然為什麽直接去看論文呢？

取材於島尾敏雄的小說原作。攝影太有特點了，對光線的運用極佳，不用台詞都足以營造出精神分裂的氛圍；資料館奪筍啊，520放這個，甚至座無虛席。

李國立，你腫麽了，你怎麽會拍出這樣的劇？！！！李蘭迪是你家親戚嗎？不能就憑姓李你就讓她當女主啊！蘭迪妹子你拍戲的時候都不身材管理嗎？

美術燈光固定鏡頭教學範例。慶子阿姨雖然骨架大，但美。10年“精神和身體都奉獻給了你”發現被拋棄的那種不甘心和悔恨交織，家庭孩子都想全部舍棄的心情。害怕再次被欺騙和想要好好一起生活兩個模式在潛意識裏隨機切換，精神身體苦不堪言。東亞人情感的隱忍在被觸發爆炸的時刻，都不是自己能控製得了的。「明明不恨你，為什麽（我）要折磨你」。丈夫的回歸也是出於責任和道義，被問及是否還愛她，丈夫說這是很私人的事。對妻子來說這個真相被說出來太殘酷了。雖然可以維持表麵上的家庭，但不被愛=被拋棄的實質，像條毒蛇一樣纏著她，最終也沒有走出來。唯一的問題就是沒拍出共情，也可能是當代年輕人早已拋棄這樣沉重的愛了。“わかる、わかる” 210520@西天小情人（應景）