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這部影片是來自南美洲對人性別扭之處的描繪和黑色諷刺，其中有貧富憎怨、善惡對壘、報複元素等的展示，不同於樸讚鬱沉著淋漓且含蓄地展現方式，不同於金基德絕對人性極富藝術性扭曲的刻畫，影片各部分風格尺度的把握使觀眾情感無處安放的感覺層層升級，最後以一場“華麗燦爛”的婚禮達到高潮及圓滿落幕，讓觀者情感從平緩的扶搖直上到隨熱鬧現場及當事人心理一起收、綻的瘋狂了、醉大了一把。 刻畫沒有黑到密不透氣，有些誇張可能又真實得諷刺到了人性的惡麵，又抨擊了社會、體/製問題，透過影片看到感到的所有熟悉，無不展現了人類社會某些情態的共同性。 社會是人的社會，人本是動物，憤怒時、瘋狂時更是動物。

本片是對美國70年代青少年文化最好的注解，唱出了一代美國青年男女的心聲，以歌舞片的形式呈現，充滿了熱情和活力。十六七歲的男女，躁動不安而又青春洋溢，青澀美好的初戀和那多姿多彩的校園生活。青春無敵的特拉沃爾塔，整個70年代末美國最炙手可熱的青年偶像，狂放不羈而又單純可愛的壞男孩形象深入人心。

生命中最抓狂的小事(台) / 無定向喪心病狂(港)，台灣和香港的譯名感覺指向了兩個完全不同的方向。不過這6個故事確實真是讓人喪心病狂的生命中的小事

純紀錄片，真實到震撼。

實現性質的反類型公路片 後半段多是跳躍的觀點表達而非敘事 反英雄反故事 雙人獨白引出章節式的解構 表現主義表現無聊酒會的不同色光（帶出美國觀點電影是戰爭與情感）車內棚拍用光 牛逼長鏡頭：（超現實先鋒話劇式調度）毛坯房空間用空間展現時間進程：鏡頭跟隨男主從房間出來到客廳桌子擺弄槍走進女主床方向帶出已經死亡的丈夫掏他的兜，女主看到有人來把冰箱門打開把冰箱裏的酒扔給男主躲在冰箱門後麵，丈夫從陽台走出，從另一個門和女主挽手進入，男主後進入房間繞了一圈拿過女主手上的書女主繞到鏡頭後去拿酒壓在丈夫頭上丈夫被男主拖走女主拿槍上天台（同一空間長鏡頭內打亂時間）（獨白台詞重疊 ） 殺人後的三條動作時間線切碎重組（上車—出門—行駛—上陽台—下陽台—上車—行駛—女主找車上車—行駛） 前半段文青版邦尼克萊德