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一股子不想好好講故事的氣息撲麵而來

幾處街景想到了伍迪艾倫的漢娜姐妹，但顯然阿克曼對紐約寄托的情感不同、拍出來的仿佛是兩座不同的城市，旁觀冷靜的城市景象和來自家鄉母親熱情親昵的問候的確形成鮮明的對比和割裂感。喜歡結尾漸行漸遠的紐約全貌，既是對前幾十分鍾各種城市細節景象的總結，又好像是感知到家鄉的呼喚、離開了陌生的城市，剛好飛過的海鷗更是神來之筆。

真正的天才不需要靠字幕反複出名字來自我標榜，片子就是一張智商分數表，看到地球上高智慧的作品，好服氣好膜拜好欣慰啊！！

at天山劇院廳。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是說，鏡頭與現實的關係，不像桑塔格批判的侵犯與攫取，攝影機自由地徜徉在紐約的地鐵、出租與行人——或成為它們（阿巴斯說車窗是天然的推軌鏡頭），簡單、鬆弛、包羅萬象——迥異於當下在畫麵裏找彩蛋的視覺遊戲，城市的活力與肌理自然浮現：路人的回眸，或膠片上暈開的路燈。這種信任後的生發讓我著迷，也想到薇薇安的街頭攝影，which常有融入其中的自拍，在影片中是導演自己讀的家信——畫外音卻常被車輪轟鳴覆蓋，如在現場——作為自畫像的鄉愁和愛（我和爸爸都狠狠親你）。在最後驚人的長鏡頭中，影片將自身變為某種後911時代的來自昨日故鄉的消息（同時是移民登陸的reverse），影像如此有效地刻畫人類的鄉愁——幾封家信，幾聲海鷗的孤鳴，暮色蒼茫的水麵。

老梆子估計要玩兒完了，開始傳幫帶扶年輕人了，這是續集4預告片。