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雖是複仇故事重點在複仇，但是故事仔細看來，有漏洞，讓我不能信服。

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更像《四月三周兩天》與《聾啞部落》的結合體，時間線下的行動過程與墮胎體驗的感官呈現。並用六十年代風行的清新膠片質感去質疑祥和影像下社會的悲慘，女性境遇也借表麵柔和靚麗內裏卻艱難無助的反差突出其個人權利的缺失與壓迫。言語上的謹慎在顯現社會風氣的噤聲，私密談話的遮掩也淪為伏地魔式的不可說，這放置於影像畫麵中，更加深了這種反差。特寫鏡頭除了準確記錄人物內心的變化外，其實有意的規避了電影自誕生之初就對女性角色的一種凝視性取景，上半身作為最常見的出現方式，其實是帶有色情意味的選取角度，而本片卻自開始之初就規避在非必要段落/日常場景中使用這種取景方式，打造去窺視意味的影像記錄。而展現的鏡頭無疑是困境的直接描繪，這與片中痛楚經驗的記錄直接相關，而且做到了最極致的描寫。看似相駁的利用，被完美組接到了一起。

《我知道這是真的》故事太精彩。盡管壓抑沉重又悲傷。它聚焦於一個家庭，如此收束，卻又如此磅礴，它用普通人的生活無縫銜接著美國的曆史，罪與罰，愛與恨、史詩般的家庭傳奇故事。關於原生家庭、關於宗教與“被詛咒”命運、關於身世之謎。導演運用鏡頭剪輯高妙，現實與回憶處理不同、所有碎片表現的豐富。尤其是綠巨人馬克大叔一人飾雙胞胎兄弟兩角，簡直表演教科書般的水平！2020年HBO最佳迷你劇啦。

以視覺疼痛為主導的女性主體意識爆發。女性因天生生理因素限製在兩性關係裏總是被迫承受更多，合理支配自己身體是每個女性天然擁有的權利，千百年來卻要在男權製定的規則下不斷抗爭與呐喊。雙重語境→正發生，無論過去還是現在這樣的故事依舊在不同國家、地區、種族不斷上演，結合最近的X縣社會熱聞來看實在諷刺不已。