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讓人聯想到同樣大牌雲集卻混亂不堪的《巴比倫陷落》，對好萊塢在「黃金時代」的「風情畫」與嘲諷，可是「煞有介事」的敘述風格與大咖們的表演格格不入，淩亂的劇情和剪輯也不斷讓人出神。

蔡明亮講拍這一部的初衷，是《家在蘭若寺》隻有全景，想立即拍一部特寫的電影喘口氣。相比起來可能更愛《蘭若寺》，因為簡單，隻需再次投入新鏡頭下的新環境，而要重新認識一張麵孔，其實要費精力得多。甚至相比凝視，會花更多時間在闡釋上，乃至脫離掉原始影像了。就如四月蔡明亮與阿彼察邦對談，問及阿邦為什麽要在電影裏頻頻表達夢境，他說隻是他喜歡睡覺罷了。

哈哈哈哈哈哈哈哈，so entertaining ！製作好，腦洞大，我果然更喜歡科恩兄弟的“好萊塢往事”呀👏👏👏😆😆😆

雖然欣賞不動，但是好牛！ 好佩服蔡明亮，這麽多年來一直堅持自我，太勇敢了，他似乎在挑戰時空挑戰世俗挑戰規則，他才不管觀眾喜歡什麽，不管商業利益，就隻是拍自己想拍的。 太有實驗性太有個人特色了！ 全程懟臉直拍，每張臉都格外生動，仿佛每一個細胞每一個毛孔都有表情，太棒了。 雖然看完後也不知道看了什麽，就好像一整個下午，什麽都沒做，就隻是靜靜地坐著，觀賞一朵雲。但是這種感覺，怎麽說呢，其實也還不錯。

三星半。奇異觀感類似《美國騙局》和《一步之遙》，明星數臉年代喜劇，無論是內容還是視聽語言，整體風格上致敬50年代，美術布景精致華麗。但各種揶揄反諷卻尷尬失水準。問題出在之前科恩最厲害的劇本和剪輯上，結構鬆散，離最佳效果還挺遠的，回爐可能還有救。