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卡贊的手筆相較於尼古拉斯雷來說確實更縝密一些，不過似乎看的美國50s-70s電影越多，才越能理解《無因的反叛》於美國影史的價值。語言十分精妙：開頭Caleb與父親隔桌的正反打用傾斜構圖刻畫人物關係；被垂柳遮蔽的Caleb-Aron-Abel的三人麵孔暗示各自內在精神（Caleb與Aron正視鏡頭並走出畫框，Abel則始終隻留背影）。劇本實際上並不十分革新，在精神分析淹沒電影創作之前，宗教借喻其實非常常見，然而James Dean以一人優美地撐起整部電影與垮掉的一代千絲萬縷的關係：嘗試去愛父權，然後放棄去愛，並choose your own life。這個時刻都如同處在醉酒狀態中的年輕男孩為家庭的背叛淒厲地哭叫，轉即在認清「I'm not good」的宿命中走向自身的命運。｜結局太差！

除了一些反套路的橋段能夠讓人眼前一亮，其他的地方都讓人覺得難受。

4.5 Lola 終於看了一部喜歡的Fassbinder, 女主角是重點，顏值演技歌喉，太完美的選角了。最後結局細想簡直驚悚，完全點穿婚姻的本質就是買賣，無論是男人還是女人都是金錢的妓女，實在太諷刺了。和其他Fassbinder電影不同在於Barbara Sukowa的個人魅力衝破了導演一貫對演員的操控，每當她動起來或者用那雙勾人的眼睛看向攝影機，某種超出既定排練和設計的情緒透過菲林和時間傳遞給觀眾，而這就是star的aura(cinefan)

霆鋒盡顯熟男魅道，賞心悅目卻不帶油膩，可謂中國男人的典範。