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反轉不錯，難得平衡了各方人物形象，如果尾部不要煽那麽多情就更好了，華語片永遠不懂得煽情要點到為止。

越獄片鼻祖，看的第二部布列鬆的電影，相比較《鄉村牧師》那種人物在宗教感的迷失和孤獨，劇情的晦澀，《死囚越獄》更易懂觀賞性佳，保留了布氏對陀氏人物內心大量的OS的影像化，鏡頭依然保持極簡，劇情也很簡單，就是越獄，沒有太多的情節起伏，但布列鬆對鏡頭的極簡風深得我心，而且他擅長營造一種外表極度克製，內心洶湧澎湃的觀感，觀眾很容易與主角發生共鳴，最後20分鍾看得我緊張得都要窒息了，既真實又刺激，很像在玩《盟軍敢死隊》。

還是 Wes Anderson 的老三樣啊：精美的空間載體（火車、酒店）+ 破裂的家庭關係 + 語速較快的表演方式和禦用演員。但為這個不存在的酒店設計了一套完整的視覺體現，得獎也是應該的。

2小時純粹是被角色的語速和步速拖出來的，尤其是「瘋子」。伯格曼的室內戲構圖應該有學他，兩人的黑白片構圖我都不喜歡（喜歡伯格曼的彩色片構圖），壓抑沉悶，「簡單」卻極度staged。也沒法喜歡直白地說宗教的電影。塔氏的隱晦更打動我。最後那幕算什麼啊？無法理解為什麼那麼多影評人說感動。《鄉愁》最後的「神蹟」更打動人心。不喜歡《潛行者》，但最後那幕「神蹟」也「高」得多。德萊葉的信仰是需要以死人復生作「證明」嗎？那就不是信仰了。《詞語》是「信者得救，所以信」，塔導是「信者不得救，但仍然信」。二哥還說女主死是因為父與大哥不誠心，恐嚇式傳教最討厭。 幸好他拍貞德時沒上帝打救。塔導的「神蹟」是：世界存在就是上帝的證明。I respect that.伯格曼後來不信教，不再說服自己也很好。無論信不信，真誠最重要

重看。1）姑娘在讀小說。小說是作家聽來的故事。故事是門童所說的親身經曆。2）保險櫃裏藏著畫。畫被包封起來。後麵藏著真正的遺囑。3）美味蛋糕盒。蛋糕裏藏著越獄工具。越獄穿過一道道門洞。所以，無論是敘事手法、情節設計、畫麵構成，本片都是層層嵌套結構…