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其實現實主義題材和現實主義電影敘事手法並沒有過時，或者說永遠都不會過時。近年來好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是並不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示範，那就是敘事手法的現實主義的套路其實有的是，就看怎麽去調度。反觀中國，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書一般的作品其實在整個冷戰之後的中國影壇也並不多見。現實主義對於中國還是一片有待精耕細作的沃野。另外，美國電影中出現的廣義的“梗”，或者叫《用典》，也是中國電影作品中缺乏的。中國電影不太會有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來表示一種台詞的表意。這一點做得比較好的是王朔馮小剛薑文這些京派編導。《我愛我家》和葛優的電影，都有大量的“梗”或者叫“典”，而其他影視劇，則基本是直白的台詞。最後，美國人真是黑尼克鬆沒夠啊哈哈哈。

前麵拍得好好，可惜沒有最後一集😭

【UA Berkeley 7】2018.2.16.12:30pm 多條線索，但重心放在喪父喪夫的報業女主人身上。這一講述角度與該片重申Free Press神話的微妙張力，也是從美國當下語境閱讀該片的關鍵。

最後一集....是吸煙有害健康宣傳片嗎。。

熱血又感動，並不單薄的多線性劇情和戲骨們的演技支撐，再加上張力十足的運鏡調度和節奏把持，在頭號玩家期間抽空拍了本片的老斯真是個睿智精明的老痞子。後來報道發表之後有一段梅姨在繁忙的辦公室走過，鏡頭給到兩邊的新聞工作者，此時此刻感受到了和梅姨角色相同的心情，那份對新聞報刊業興盛時期的肅然起敬。美國之自由民主雖總被濫消費，但卻可以由名導名演員尖銳見血地在電影創作中反思揭露他們不光彩的曆史，還被提名多項奧斯卡，實在還是不能比，隻有鼓掌。