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早期的黑澤清影像質感迷人之處就在於朦朧與留有餘地的畫麵造成的懸念。其實想來黑澤清的影像一直如此，無論蛇頸龍還是岸邊之旅，使人恐懼的影像來自暗調的人像，來自無聲，來自主人公們不斷尋覓的無解。給予觀眾的恐懼，反而並非直麵的驚悚，正是朦朧造成的知覺壓力，而這部中另一個重要的正是鏡像工具-電子設備視頻-在小雪直視的過程中完成，以及封閉空間的回蕩性，以此每個找尋的人才能倍顯孤獨以及顯露揮之不去的被籠罩性。也許回路根本沒有路。

還挺dreamland 缺點是意象太多有點沒看懂

從香港（逼仄的城市空間，必然性、機械感的建構）到台北（日式，探索偶然背後必然的成因），和新海誠一樣利用了超現實情感關係的感化力，這不存在於杜琪峰的其他作品（對抗性為主）。

二戰後題材,女主角広瀬すず,場所北海道十勝,值得一看

節奏太慢了，不過那種模模糊糊的形象比起美國熒幕上那種妖魔鬼怪更能激發人的恐懼感