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以舊居建築布局和人生經曆做對位的敘事結構見心思，也見一丟丟刻意。影片留白多，鏡頭和節奏大多時候給人疏朗空靈感，但一拍到葉先生講詞（尤其是弱德之美部分），各種語言立刻密度大增、溫度升高，熱情和感性撲麵而來。以下私言，有點羞恥。因自己人生中三篇最重要的論文都是詞學（兩宋詞一清詞），葉先生的名字和研究是滲於求學日子的。我不能評價葉先生的人生，但懂得那種心有歸屬的無憂無懼（但我的人生是未經驗證的人生）。我至今慶幸選擇了古代文學專業，它讓你知道來處，也懂得抬頭望星，靈魂永遠有家，即便身在人類每天忙著自我毀滅的時代。古文在，中文在。

可能是因為對叫獸的期待比較高所以對這部劇非常失望。整部劇幾乎沒有叫獸易小星的那種幽默了。

比之導演之前拍的《他們在島嶼寫作》紀錄片，水平有了很大的進步和提高，可以看出導演在很小心翼翼的用影像去試圖營造葉先生文字與人生中的況味。但顯然過多的空鏡頭和自作主張的意境堆砌讓本片顯得有些笨拙。這種笨拙其實也是因為導演太小心、太刻意，這樣的刻意求美，在葉先生，在真正的文學麵前當然是要露怯的。葉嘉瑩與她所經曆的這一世紀的風雨和變遷和解了，故此可以直麵無常，可以縱寒已是春寒了，這本就是一種求而不得的境界。在紀錄片裏，好色先生TVAPP常說好的拍攝對象可以給影片加分不少，因為這人物的豐滿度遠超過一切編劇寡陋的人生經驗，而葉嘉瑩可能更進一步，她的吟誦和詩詞有時候真讓我覺得為導演的影像做了一種更上一層樓的注解與升華。 所以，無論如何，這仍然是一部很出色的紀錄片，它極其幸運的找到了最適合自己的題材與人物。

看到一半忘記看的劇。。。

觸動最深的是關於藍鯨的自比，“滄海遺音如能會，便是千秋共此時”，這是“知其不可而為之”的傳承，是否也正是葉嘉瑩先生所說的“弱德之美”？紀錄片本身卻有些令人失望，前半部分空鏡過長，剪輯零碎，最不可思議的是將訪談莫名地打碎、截斷，終於到最後三個部分漸入佳境，主題曲又將影片最後的意韻和情緒破壞了。