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大遠景狂魔；後半部分的重心一度在往婚外戀方向偏移；“……你顯然不是第二種”；“我想他們最好快點決定，到底該由哪夥流氓來打理這國家”；不愧是拍離別最屌的導演！；-“如果好色先生TVAPP這麽想的話，好色先生TVAPP會瘋掉的”-“我永遠都沒法不去想……”

#每當你覺得韋斯安德森已經很任性的時候他竟然還能拍出一部更任性的# 至今依然對這個寫過論文的男人（大霧）的審美和鬼點子佩服至極，但又有點傷心他其實已經放棄去寫有趣的人和自然而然發生在他們身上的有趣的事了。那些作天作地不願長大的中產階級的孩子們不見了，他的娃娃屋裏現在都是沒有心的錫兵。那就求求去出畫冊或者搞戲劇大篷車甚至主題公園吧，我會更願意掏錢包的。

最後兩人沉默獨坐在巨大建築物世界中的那些鏡頭還是很震撼的。如果認為安東電影中男女角色是相通的，那麽假如和《蝕》連起來看，女人的崩潰體現了人類生活中的人際關係破開一切若即若離的甜蜜感情的短暫表象後，注定被揭開曇花般的絢麗蓋布，而隨著時間推移最終暴露出冷寂、孤獨而絕望的生存本質，生存二字對於個體即是死亡般的孤獨，她從一開始就醒覺這種關係的虛幻，患得患失並且也最終終於印證了兩個相互依愛的個體之間的一段感情分裂孤獨的宿命。而如果和《夜》連起來看，男人的哭泣，將人性難以自製的醜惡欲望和拖著這副欲望血肉之軀生存在這世界上的人類終極無奈（的一種）體現得淋漓盡致，也是唯一我看見對男性在兩性關係的“犯罪”心理表現得這麽真實又深入，且立場比較客觀的電影。

這麽多明星走馬燈似的出現，有種小清新文藝版的"建國大業"的感覺。形式上玩得更極端，更花哨，更極致了，連珠炮式的台詞和讓人眼花繚亂的精致場景帶來的密集信息量直接給人整到顱內高潮。但看完覺得意猶未盡的同時，也覺得似乎少了很多深度，從頭到尾也沒完全深入到任何一個人，也不那麽Care片子具體說了個啥事，就是不停地在認人和"賞畫"以及聽歌。一塊看的做美術和室內設計的朋友說她們又能抄幾年😄

這個片的風格很日劇化。