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方言的門檻是頗高的，如果不是自己熟悉地理環境和語言環境，多數人不會求甚解。比如有些台詞顯得別扭，純白話不足以表達意思，書麵語又不符合現實語境，會讓我比較出戲。在比較難懂的方言裏，還是粵語區做的比較好。

一樁懸案，兩個警探，三次鍥而不舍的調查，最後都化作遺忘和解脫。80年代90年代00年代三條時間線在一件兒童失蹤案周圍交織、回環，成為一座記憶的迷宮。頭一次見到用意識流的寫法寫電視劇，實在歎為觀止。可長達八小時的故事，最終居然是靠嫌疑犯的三言兩語揭了底——在這個阿肯色的窮鄉僻壤既沒有邪教，也沒有變態到拐賣兒童的色情犯罪集團，這一切不過是一個經曆喪子之痛的貴婦人的自我滿足與救贖。我隻想說，能力越大，責任越大。同理，戲做得越大，最好結局也是一場大爆炸，別搞得前七個半小時感覺愛在天上人間，結果最後半小時卻瞬間崩壞，跌落到一片蠻荒的巴勒斯坦。

好的戰爭片一定是反戰的，巨大的荒謬與幻滅。

三條線往返穿插確實挺燒腦，後期也跟著劇情恐慌起來。

在已有的兩部經典範例的基礎上依舊做出了高度自由的改編，且收獲到了應有的效果，隻能說雷馬克筆下的戰爭實在太過真實，是真正意義上從人類命運共同體角度出發呼籲和平的反戰電影，純粹且克製地以生理性厭惡到達反思目的。去立場化、去戲謔化、反意識形態洗腦、反個人英雄主義的直觀呈現：置身於狂熱信仰中的年輕人如何一步步在目睹戰爭的殘酷、血腥、荒謬後徹底的心灰意冷，個體的命運在炮火紛飛的戰場上渺小如塵埃，麵對統帥的意誌被動如棋子，手中的武器沉重如磐石，留存在身體內的子彈還尚有餘溫，流淌於體內的熱血和善良從未泯滅。不知是否有讓《弗蘭茲》的故事成為一種可能，但有《他們已不再變老》是讓戰士們對抗遺忘的一種必然。