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“聲畫分離”這一策略在戈達爾電影作品中不僅起著某種間離作用，更為重要的是此種聲畫分離手法將人物內在思緒進行著暴露式曝光呈現，而由於聲音/畫麵的時空錯位又使得人物行跡背後的內在思緒被異化（準確來說是應該是陌生化），此時傳統線性因果關係驅動的思維邏輯範式在此完全失效，隨之帶來的便是人物朝向真空式行為/內心狀態挺近，對“藝術”（文學/音樂）與死亡的探討便是在這一層麵上以一種巧妙無痕的抽象感知方式嫁接入公路敘事的電影類型範式之中。而這一切又反身解構了公路片的常規敘事規範與鏡語體係。戈達爾在對類型片規範的反撥基礎上重建了一套全新敘述範式（或曰將作者性植入類型敘事）。

被治愈了，爺爺，好偉大。

史蒂文·斯皮爾伯格再現了一個極為逼真的恐龍世界，電影工業的發展首次如此震撼的將已然滅絕了數千萬年的恐龍在銀幕中變的仿若觸手可及，單此一點《侏羅紀公園》便是一部足載影視的裏程碑之作，更不談那一氣嗬成，後作迭出卻難以逾越的劇情構思。

沒預期中好看，三浦春馬依舊無感~

看第一集的時候，電腦特效還很稀罕，還記得歎為觀止了好久。