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2020年第一天看這部三十多年前的電影，益發感歎於過去人的淳樸，改開初期人們的積極向上，在當時來講，也算是一部勵誌電影了。

裝逼也能夠酷，這就是好電影

由美子拎著一隻箱子帶著兒子坐著火車離開大阪前往一個海邊的小鎮再嫁，距離丈夫去世不過4-5年，我腦子裏一直想，一個人沒有家可回大概就是這樣吧，是枝在處女作裏就拍出了婚姻和家族的殘酷本質。第一任丈夫跟她的家，牆壁極薄，廚房臥室客廳嬰兒房實則是一處，沒有床鋪，也沒有任何獨處休憩的空間，新婚生活緊緊地裹住夫婦二人，前路無望。二婚的小鎮極小，巨大的家族，親緣關係複雜，兒媳照料所有人吃喝拉撒。是枝裕和拍電影，總是用溫暖的聲調拍苦痛，有時候想想，現實就是這樣，沒什麽可渲染的，也不怎麽悲情，丈夫死掉了可以再婚，被母親從一處交往另一處，生活就這樣流。

filmotheque午夜場 絕望的本質剝離在電影院，性的壓抑和釋放，角色的扮演和失職，真人也在演一個假人，還是演不好那種。 同誌與異性做愛，啟動潘多拉魔盒，怪病纏身，家裏漏雨。一則都市寓言～

@吉大藝術院線。小津的風格太明顯了。長長的空鏡頭，固定鏡頭貫穿全片。空鏡頭多是街道、列車等意象。畫麵如風景般優美。導演並不急著講故事，生活的片段美好而又幸福，靜下心來便可投入其中。對幻之光的理解各人也是見仁見智//20170409資料館膠片版大銀幕。昏昏欲睡，狀態不佳。並未看出小津……