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詩意現實主義 古來旅館客棧總是上演各種生離死別 今天的酒店隻剩狗血猥瑣 電影太滿 衝突存亡愛情都是一觸即發 新國家誕生 有人狂歡 有人唱A大調 有人犧牲一切換來國家獨立卻發現已無容身之處 信仰崩塌 一切都在朝更壞的方向發展 英雄最終死在垃圾堆上

雖然這類片子難免落入俗套，但還是挺感動的，人生短短數十載，還是應該有夢想。 堂哥是個不錯的人，關鍵時刻還是靠譜的。

15mins開始意識到薄荷糖必然是絕妙的好電影，特別適合導演/編劇反複研究的好片子。30mins處男主換衣服的鏡頭到全裸戛然而止（宛如倒退的列車鐵軌層層剝開他的20年以及羞恥心，再穿上就多餘）。倒敘的20年從一個男人的絕望說起，先讓觀眾好奇他絕望的緣由，再解惑，而後展現出一個人渣的特質告訴你這人活該，又再倒推讓你發現他並不是生而惡的，是某種命運捉弄的無可奈何讓他走到這一步，最後回到最初相遇的起點像是重新開始又像是徹底結束。罪惡之手、在特定條件下複發的右腿、薄荷糖是三條線索。｜薛景求演技slay全場；文素麗在薄荷糖裏演技完全不夠看；特別文姐本人的做作，很不成熟；雨夜少女長相很有辨識度，屬於淳樸的欲，可惜過於緊張，與男主的近景特寫鏡頭即使當塊背景板都很跳戲，裸身相擁的戲還是美的（導演之功）。

這封麵好像郭敬明青春小說，真的OK嗎

李滄東真的還是很政治的，一個反社會人格人物背後是一顆層層緊裹相連的洋蔥，一層一層剝開，對準的是社會，是體製，再到具體是強製性兵役製度。人之肉身的抵抗在極度隱性的過程（時間的綿長掩蓋掉行為動作的幅度）中極具驚悚感，同時又在驚悚間隙生出堂吉柯德螳臂當車的動人感——金浩英從群山旅館走出來的那個早上幾乎是全片最詩意閃耀的時刻，感性力量單槍匹馬對體製與規訓的撞擊，在金浩英身上催化出一種暴力的鈍化，轉瞬即逝但優美難掩。 薛景求和角色相互成就，薄荷糖裏的表演高光可以歸結為“影帝薛景求教你怎樣不重樣從頭哭到尾”，而攻破神壇的文素麗隻有一滴不在預設範圍內的淚和一隻潛意識掩飾的手。