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愛死這個電影了。文本上完全反類型，拋開主題不說（作者留了很大的解讀空間，民粹抬頭、文明衝突、集體對個體迫害等角度其實都可以解讀的通），形式感上的完成度真的是讓人激動的高。舉個例子，可以注意一下，全片拍對話的時候導演刻意地幾乎避免了使用傳統的正反打，改而使用鏡子、運動、消聲之類複雜的調度，但是又不刻意，還是全部為那種貫徹全篇每一分鍾精心設計的詭異感服務。除了畫麵，音樂音效上也全是巧思，比如全片主要的音樂、音效、演員的哭嚎和歌唱其實都源自同一個動機。如果說《湮滅》把一個新怪談的代表作拍成了一部優秀的“克蘇魯電影”，這片子可以說完成了一個更高難度的事情：一部“新怪談電影”。

片尾的那段現場太TM煽情了，有時候真的很想回到上世紀的六十到九十年代，那裏有最純淨的精神世界和最放縱的欲望都市，二者如此融洽的共同存在，對我而言，那三十年才是真正的黃金時代。

梅峰倒給自己的時代真整了個《一秒鍾》，可愛情卻成了既遠又淡的背景，1980換成1990這個故事又有什麽兩樣？於人物麵部遊走的特寫鏡頭，隻能證明演員表演有多鬼爛，台詞更讓人揪頭發。最後淒聲：春夏啊春夏你怎麽成這樣子了？

2022年冬天，還能看到如此原汁原味的日式唯美純愛

場景還原絕了 哪家密室這樣設置 我打鋪蓋睡裏麵