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不僅僅是一部關於藝術的古色古香的電影，而是關注金錢、性、壓抑、癡迷、權力和人心等主題。Laura M. Sager Eidt 在她的著作《繪畫的寫作和拍攝：文學和電影中的 Ekphrasis》中斷言，這部電影與原始材料有很大的不同，並強調了“小說中更為微妙的社會政治維度”，將焦點從一個年輕女孩不斷發展的意識轉移到故事中的階級和權力關係，鏡頭在電影的大部分時間都固定在葛利葉身上，但是沒有努力將她的觀點實際呈現為電影或觀眾的觀點。維米爾將葛利葉的性覺醒引導到他的畫中，她的耳洞和他對她擺姿勢、抿嘴唇的指示，具有明顯的破處和調教的隱喻。也許維米爾捕捉到的不在於一個女人的美，一個勞動者的神聖光榮，或一幅嬌紅的臉龐配上藍色頭巾之後的視覺效果，而是一個少女朝成熟女人過渡時性張力在其五官上的神秘作用。

以語言當武器的戰爭電影《開戰》從一開始就埋下大衛迎擊歌利亞的結構，工人一方激動、粗糙、拚死進行背水一戰，資本一方則光滑、彬彬有禮卻冷酷到底。布塞以政治驚悚片的格局營造出強烈的臨場感，最激動人心處令人想起綠草的作品。但正是其選擇的狹窄視角和當下性的敘述方式最終讓這部本應以小見大的電影無法成為全球資本主義格局下的某種範本。後半段作者劇情上的邏輯超越了事實邏輯：為了讓男主角成為悲壯的英雄人物並取得可笑的皮洛士式勝利，必須要出現事態的失控和輿論的倒轉。影片後半段把對於體係的批判固步自封在這起單一事件的框架裏，而此外的廣大公眾世界隻存在於媒體看似中立的報道圖像裏。這世界究竟如何參與了此次罷工事件的起承轉合，這點被冷酷地關在了電影敘述之外。

六個小時沒有停，一直看完了，不是史詩，不是紀錄片，但是卻從一個點，讓你看到了意大利的曆史段落。

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用一雙充滿煙草氣息的手輕輕穿透你的耳朵，情欲流轉之間，那麽微微地呻吟。電影就像一部藝術品。斯嘉麗和科林費斯在本片中的表演讓我難忘。