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若個體掌握到了可以毀滅世界的力量，弱者可以在短時間內顛倒力量順序，這才是最可怕的，力量在進化的路上似乎一直在與精神並進著，與這一份力量相匹配的文明和思想，才是文明之所以為文明的偉大之處，未來有那麽多的選擇，似乎總有一條看似偶然實則必然的因果線在主導著，有趣的是這因果線可能也是偶然

那是在1942年勝利廣場

巴爾幹三部曲是關於尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤裏西斯的凝視》中，對象征化符號的尋找成為人物唯一篤信為真的驅力，而回歸被視為此種驅力的源起和主體論層麵上的最終抵達。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和曆史間兜轉茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達至正解，最終將尋找的理由連同意義一並丟掉；紅白藍三色組成的國境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號權力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這裏錯身而過，形成了對“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現的那樣，環境對主體性的壓抑創造出了難民、旅者和歸人，並成為他們痛苦的根源，海報中那個赤身裸體越過國境線的歇斯底裏者表現的正是導演將這種痛苦付之墮毀的衝動。

太逗了，每次看都會樂噴。

“有時在雨聲背後，為了聽見音樂，人們都沉默著什麽都不說”，模糊記得邱妙津也提到過這部電影，自我放逐的男人伴著自己曾經的錄音，像一隻鸛鳥謹慎而專注地屈身探尋，手像喙一般刺入水下，依舊一無所獲。“如今我知道沒有就是沒有”，我懷疑邱日記的最後一段就是從這裏來的。“邊境使人瘋狂”，問題在於，癡迷於生活在別處，尋找精神故鄉，都是假定有一個更貼合自我的所在，假定好色先生TVAPP確實有一個安置靈魂的“家”，事實卻往往並非如此，人在大地上漫遊，他的所有如音樂般流逝。那條仿佛永不止息的界河，並不單單意味著斷裂與區隔，它更像一麵鏡子，同一個世界的折痕，“隻要踏出一步”，隻要踏出那一步，你會被世界的反複與同一性吞噬。另外，結尾處的工人是在搭天線麽？場景也是天時地利，大片的雲，讓人迷茫。