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故事可以重拍，影像卻隻能出現一次，《好家夥》重複一次會變成更醇厚的《愛爾蘭人》，《八部半》重複一次卻會變成學生作文，好比他自己的《鳥人》把《1917》襯托成了蠢材電影。伊納裏圖才華足夠，這部也有特色（比《上帝之手》之流強多了），但第一個鏡頭就讓我覺得很可惜，整體眼花繚亂而缺乏餘韻。

險些錯過一部這麽好的片子，魔幻的童話，真正的童話。

8.4分，身為墨西哥三傑之一，伊納裏圖延續了《鳥人》的超現實以及荒誕喜劇，整片的攝影很獨特很美，拍攝角度也很新穎，開頭“牛逼轟轟”的長鏡頭與結尾最後一鏡形成照應，點名了《詩人》在現實與夢境之間的漂泊與遊離。緊接著嬰兒覺得世界糟透了，又回到了母親胎中，實在是荒誕至極，到後麵嬰兒想出來了，又被塞進去，很像“滾回娘胎裏”的真實寫照啊！加之導演對於墨西哥與美國的家鄉探討，與工作人員吵架一段，被一大堆保安拖走。這些可以看出導演是真的會諷刺喜劇。此片的多次遠景也展現了導演對於家鄉與異鄉判斷的迷茫與遊離。 如果說阿方索卡隆的《羅馬》是對於幼時的私域化想象，那麽伊納裏圖的《詩人》是對自己整個職業生涯的私域化想象。兩人用自己最擅長的個人風格，創造出自己私人化影像，不過伊納裏圖玩的更開，有些鏡頭過於私域化。

不見性感....隻見一個失去丈夫的妻子 三星半

墨西哥風光宣傳片，電影我沒看懂，但是風光真的好。