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這是一部從來沒笑出聲但覺得挺搞笑的喜劇，別跟我說看不懂笑點，總體來說笑點還是偏低，不太對口。

詩意現實的代表。其中啞劇部分（以及第二幕的舞劇）無論從觀感還是從影史地位都使電影得到升華。不僅與演員的現實處境形成嚴謹的照應，包括奧賽羅和法國特色男性名譽的互文，甚至是對默片時代的傷懷。同時精彩的啞劇引發戲劇和電影兩種藝術形式的比對，用電影包容戲劇充分體現這一藝術的強大張力，兼顧台下觀眾的反應，外加對上層社會品味的諷刺，可以看出早期“鎳幣電影”對於造夢和取悅觀眾的純粹追求。 同樣因年代關係，影片敘事四平八穩，沒有感觸的故事又吵又長，一段一段的高談闊論袒露心跡疲乏不堪。“詩意”的台詞和詞不達意的孤獨和宿命感，隻能感到全都在呼喚著一個新紀元徹底的粉碎夢幻，把電影和現實的關係重新解構。

相比美式恐怖片把變態殺人狂非人化/醜化/怪異化，恐怖雞的殺人狂更能讓人感受到來自“人”的恐懼。

默片時代的大製作，時隔九十年也覺得有趣好玩，但那年頭西方對東亞的認識仍很淺薄，既是蒙古，又是商朝，服飾更是醉了倒地……

cult風格好像是歐美上世紀風格又有香港自己的特色，結局也很好。真的不要說什麽三觀正不正的，這就是有些事情本來的樣子。