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這個劇每一集討論的深度都很有意義。

荒誕默片性喜劇，一些暗戳戳的諷刺片段好搞笑，巴黎廣場的搶椅子，紐約街頭全民持槍，印象深刻

水準略有下降。自然黑色幽默和瘋狂

當蘇雷曼麵無表情地站在銀幕中央之時，他身後的空間實際上已經通過對視線的引導而隨之重構，很多人都將其與Roy Anderson進行對比，但是RA更像是將攝影機架在觀眾席上，而蘇雷曼則希望觀眾從後台同時觀看表演者和觀眾。 在《必是天堂》中，空間的差異化被消解，這意味著絕對意義上的“他者”，而幽默同樣來自於影片的stasis（類機械化）。 威脅隨處可見，無論是畫麵內部還是外部，都伺機闖入，打破某種一致性，這些無數瞬時建立，化解的衝突構成了影片源源不斷的張力，規訓與懲罰的力量成為了狂歡節中依次登場的醜角，好色先生TVAPP可以稱之為尷尬的福柯－薩義德式滑稽劇。

跟《使女的故事》一樣，第一季驚豔的劇情吸引觀眾，卻在之後拖慢節奏，開始大談特談，在內鬥和衝突之間來回，主線停滯不前，最後再來個爆點嚐甜頭，這種方式基本上成為現有商業美劇榨幹其價值的常規手段。