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陀斯伊萬諾夫:222.31.236.251劇情無甚佳,但天空之城的景象忘不掉,尤其是廢墟中布滿雜草的死掉機器人出現的時候
塔可餅斯基:182.84.105.45和《無人知曉》對比的話,是枝裕和結構和劇作上控製力衰落還是很明顯的。但對類似主題複調式回歸中,一個作者內在生命經驗在時間中流淌所帶來的文本上變化和感觸,他對社會和人性經年耐心的觀察、等待和摸索,恰恰承托出,與是枝裕和差不多同一時間出道的賈樟柯,還在《江湖兒女》中用符號宇宙空洞地重複自己二十年前生活經驗。
木南禾希:182.90.227.184昆汀你這死孩子玩的挺high啊 場景尤其噴血 殺人殺的各種爽噻
大魚魚:182.86.225.84可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是,看午夜凶鈴最好的媒介可能是電視,而看網絡迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說,如今的媒介有兩種相反的趨勢,一種是隱藏媒介,使虛擬現實仿佛等同現實;一種是高亮媒介,強調其在意識和現實中扮演的角色。而這兩種趨勢在本片交匯共存了:因為媒介本身已經成為當下無可回避的現實一種,在高存在感的情況下,它仍然讓人產生強烈的代入感和真實感。雖然接受傳統影像時,好色先生TVAPP獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界,但本片對這種扁平化進行了再次壓扁,讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下,人情和人性變得既更加確鑿有形(通過社交媒體你可以幾乎了解一個人的全部),更具抽象感(當這種展示偏離原貌)或者縱深感(如果好色先生TVAPP進一步考慮這種偏離背後的媒介原理和社會心理)。
陳進步1998:171.12.240.175Michael對Bonus裏麵的Mike's new car比動畫更感興趣哇!



