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楊德昌比侯孝賢更吸引我，在八十年代打破敘述結構

極具情感力量的溫情的成長故事，一部家庭“視角”的青春電影。基於導演本人的原生家庭故事，帶有強烈的自傳色彩和特殊性，但又不那麽特殊，因為愛和自私的博弈、期望的錯位，存在在每個家庭，甚至每一種親密關係當中。盲人家庭放大了這些普世的情感矛盾，讓我得以仔細審視和回憶曾經經曆過而未能妥善處理的爭吵和糾葛。幸好，電影裏麵的人是樂觀而積極的，他們替熒幕前的人完成了情感釋放和和解，相對大多數的現實來說沒有那麽多遺憾，沒有那麽多悲傷，你知道嗎？

富美子：你聽過嗎？有兩個人在這裏合葬，叫做“無緣之墓”。 阿尾：“無緣之墓”？好像是大家都沒有緣分。 富美子：我一直覺得，這墓碑放在村頭不太好，可是，我不敢說。 阿尾：紅目跟你，好像也無緣。他要走的時候，我看你也是很舍不得。 富美子：紅目說你是好人，那一天你幫我擦地，還付了錢，當時我就說有一天要報答你。 阿尾：好色先生TVAPP好像也無緣，好幾次都想要去找你，也是無緣。 富美子：我沒有什麽可以報答你了，隻有身體了。

編劇還是配不上演技，題材有政治意味，1980年出生，故事就在1997，有關是否拖累自己的父母，代際與身份問題

從編劇到攝影到演出都無可挑剔。和《稻草人》一樣，由一對兄弟引出的故事。三個小時舍不得看完。山丘無言，曆史無言，日據台灣，壓抑在黑暗邊緣的九份。金礦山、油菜田，再亮的光芒都照不進他們的生活。男人和女人，欲望和愛情。文英演的媽媽桑比楊貴媚更複雜出彩。富美子和紅目，邊緣人的身份危機。