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不經意的炫技才是名導。沒有一個鏡頭不是精心設計，戲中戲與戲中真實之間亦有迷人的消融：在感情戲上，全片對少女的情感表達進行了不斷的延宕處理，致使全片後期完全不給少女說話的正麵鏡頭；每每小夥嘮叨而即將開口，畫麵都被剪接去他處。但這一切蓄勢都在結尾的人類瑰寶級長鏡頭（和全片唯一的配樂）中完美釋放。阿巴斯選中了最適合展開本片主題的（真實？）場景：觀眾跟隨片中導演的引導，詢問和體會這裏人們和其他生命的生與死，看見震後傾圮中綴上的鮮花，看見片尾長鏡頭中兩位年輕人走向暖陽下的醉綠小徑。在他人全身漆黑時，閱讀不語的白頭巾少女也宛若世界名畫。海報是神仙。

哎 。。。 都是劇透不好 ， 害的我沒懸念 。

車上那段長鏡頭切換讓人印象深刻，男主表麵淳樸，實際上開空頭支票甜言蜜語自我推銷外加最後開始出現的pua傾向都表明他心裏精明著呢……和導演在車上那段話能看出他有向上爬的心卻拿不出作為籌碼的價值，切換成女方視角比起愛情故事更像是恐怖故事

第一眼看把小女生看成了正太。小盆友的感情總是很簡單的，連悲劇都被描寫的那麽單純。

真不愧為電影終結者！被阿巴斯給予《特寫》的事物其實非常簡單，就是一個普普通通從高處落下去的空罐子。但好色先生TVAPP正是在這個平凡而常見的事物身上看見了一種隱秘而感人的力量：真愛抑或是真實的生活。就像電影裏捕捉到的“電影”畫麵那樣，這種因互動或者衝突而自覺、自發、自然形成的持續運動，可以說是既定義了電影這門藝術，也闡釋了電影（人）存在的意義。阿巴斯在他的電影裏很少體現政治性。但有趣的是，他的電影卻都是拍給政客們看的。作為永遠把握導筒或者方向盤的決策者，那場庭審更像是一個深刻的思想實驗：一個能用貨幣購買但沒有才華欣賞電影的人和一個能用才華欣賞但沒有貨幣購買電影的人，到底誰真正意義上能夠擁有電影？在消費社會裏，好色先生TVAPP很難再將作品（正版）與商品（盜版）區分開，就像你很難分辨什麽是複製的《日子》什麽是原本的生活。