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試探、偷看、接觸、sex，導演對戀情裏的細節把握的真到位！Gabriel的一滴淚真讓人心疼！一個要愛，一個走腎，以離開而成全，解脫自己。

最喜歡的鏡頭 男主和曾經的戀人 ，一起站在男主家門口，戀人對他調情，給予他熱烈的吻，他溫柔熱烈的回應他的吻，卻讓他離去，望著戀人的背影，眼神中透露出克製溫柔和孩子般的天真不舍

作為一個四川人，聽到這樣的方言電影，看到這樣的關於本土藝術文化的作品，別提多興奮與高興了。重要的是電影通過這樣的獨特形式，在這一幕幕真煙火氣裏講述了整個時代洪流背景下這批老藝術家的浮浮沉沉，悲情、憐憫又充滿敬意。

爺爺和我一起看了一會兒，說：“這些人太恓惶了。” 姑父和我看了一會兒，說：“這些人就是管不住自己的嘴。”

三星半，非常振奮人心的風格嚐試，導演的畫家身份使其實現了一種以幾乎反電影的方式出發的調度，不隻是很大程度地取消深焦調度，畫麵中人物和背景的透視關係也無時不被導演操縱著，於是形成了一種扁平化的，散點透視移步換景的，東方式的視覺空間。而演員在這樣空間中的立體在場，則創造出了一種詭異的“德國新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關係在電影前部和敘述主題高度契合，那是皮影戲台般的曆史舞台：三維的“人”無法在一個意識形態及政權鬥爭主導的二維世界中找到存活空間，於是被擠壓，被流放，而當戲子進入戲班，他們則通過一種主動扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅，電影動人的幻夢體驗全部來自於此。但很可惜也很奇怪的是，中國的創作者好似永遠無法逃脫集體敘事的宿命，使電影最終令人沮喪而後幾近厭惡地，滑入了陳舊迂腐的窠臼。