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小津安二郎的倒數第三部作品。1.[晚春][秋刀魚之味]均聚焦鰥夫嫁女，本片則探討寡婦嫁女問題，整體走向同質於[晚春]，部分場景似[彼岸花]變奏。2.“永遠的女兒”原節子竟而飾演母親，而“永遠的父親”笠智眾在父權缺位或疲弱可笑的本片中也隻是打醬油（一同客串的還有演接待小姐的岩下誌麻）。3.小津的彩色片魅力確乎勝過黑白片，不需關注千篇一律的劇情，僅看靈妙雅致的色彩即讚不絕口，最是那一點紅與綠，而首尾搖曳在木色牆壁上的光線，恍若水波蕩漾，讓人沉醉其中。4.除了標配的低機位、越軸剪輯與轉場空鏡，小津拍近景或特寫幾乎全用淺景深鏡頭，虛化的背景中也常有迷人的彩物點綴。5.後方斜45度低機位拍倚著欄杆的兩人，真是小津鍾愛的角度，想及[東京物語]。6.詼諧風趣契如[早安]。7.岡田茉莉子好美，與成瀨[浮雲]中判若兩人。（8.5/10）

#22 BJIFF# 雅典城古語意為“花朵”，那麽貫穿全片的那位騎著摩托車、背蝴蝶翅膀、著雅典裝束的男子便可被視作“采花者”，也是導演在片中的化身。在精神分析般的喃喃自語中，自述者、城市、曆史、藝術四者似乎構成了緊密但又流動的聯結（讓我想到王拓的《癡迷錄》以及老塔的電影），而這聯結的紐扣又被“模仿新古典主義繪畫的段落”三度分解，三段中綿綿的樂曲似乎在撫慰衛城的彈痕（多處采用聲畫錯位的方式），也在揉捏在城市發展進程中日漸疲憊、功利的希臘人心。這是安哲寫給故鄉的情書，也是他在二十世紀末對古希臘精神的瀝血歌詠——以“在生命盡頭顫栗著爬向古希臘劇場祭壇的文人”那般的姿態。

TomCruise 老了。。。

磨嘰半天竟然預訂到第四季

前半段實在太精彩了，柏林營救與梵蒂岡偷天換日，有人說碟4的team感最強，但我認為碟3前半部分才是真正team。中國部分拍的很怪，果然一到天朝來各種bug都粗線了= =