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李靜坐的這個訪談節目，特別的舒適，讓人有看的欲望，不是非要把人的隱私公開的清清楚楚，還有分寸

75/100，1.和《老去》並列成為我今年最喜歡的恐怖電影，一個講述人生彈指一瞬，一個探尋亡夫故去的真相。2.驚悚的氛圍營造的特別好，一些橋段很驚豔，比如立柱後的人形，比如雨中黑夜無所遁形的恐懼，配上女主角對男主角以及死亡的經曆，被囚禁在這恐懼之中，比《隱形人》單純的生理恐懼更多了一分，親眼目睹凶殺現場的轉場也很優秀，一氣嗬成。3.反轉後，殺人狂魔男主卻翻轉成大型秀恩愛現場，最後戛然而止在船上的倒影也很驚豔。

國慶檔的幾部（不包括家鄉，因為沒看）都有「跳過講故事，拚命講道理」的問題，但沒想到最嚴重的竟然是這部。其他好歹有任務，你一部動畫電影何必呢？動畫電影放棄童真視角等於失去了和觀眾平等交流的鑰匙，創作者為野心所累，有時就變成傲慢了。

恐怖片能拍出新意實屬不易，即便故弄玄虛，能一直勾著你往下看，精神高度緊張的，就是佳片了。最後前麵挖的坑能圓滿的填上，整體氛圍感也很不錯。年度最佳恐怖片。

“一人不救何以救蒼生”是一個在當代被置換為“中國古典品格”的說法，然而更多地似乎可以讀取到基督和佛陀這些外來元素的敘事影響，同時，白發老人薑尚的自我救贖也是某種內心成長小說。而視覺情境中的後末日氛圍，很容易讓人聯想到二戰時中日美三國角力的是非邪惡，從講述曆史的年代來看，這部國漫也在回應當代曆史敘述的症結，即意識形態領域關於厚黑學、入關學、社會達爾文主義的論述與薑尚式的德性至上主義、非功利主義之間的裂隙。同時，回應著大國崛起，就像夏商周斷代工程曾經具有的政治意涵一樣，關於本民族起源神話和集體神話的重述，也是重建自我源頭，尋回“真我”的過程，在這個意義上，薑尚的自我發現，與民族性格（Chinese Characteristics）的發現和重述，是一體兩麵、同時展開的。