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人失去過後會常常覺得那人還活著，覺得他並沒有離開，也會容易把他的失去歸咎到自己身上。我很相信那個人在巨大打擊麵前，人的想法是否定這個傷痛，然後又因為人是一種沒有理由就沒有辦法釋懷的生物，所以常常會因為那個傷痛歸咎於自己。從這點來看，如果是真的有那麽一個好友離開，那麽相信他隻是如同捉迷藏一樣消失才是最可能的想法。所以眾人都覺得是自己的責任，在這個時候，一個儀式完成去世人的心願，能夠讓人給那種失去找到理由，或者說找到人生刻度，並且重新出發。終於，在微光映照的晨曦，麵碼終於被眾人看見上去的時候，眾人知道了麵碼對於自己是喜愛的，從未怪罪過的，懷著美好的心情的，也終於自己原諒了自己，於是所未有的暢快地痛哭，然後淚流滿麵，其實這個時候的流淚才是真正接受故人離去的悲傷，而沒有痛苦過後才能繼續前行

杜琪峰前銀河映像時代的導演代表作，即便已經能夠看出後來個人風格的雛形，但是也還是很難稱其為杜琪峰作品，監製黃百鳴的存在感遠勝於導演，不少抓馬的情節都是他的痕跡，尤其最後強行悲劇的結尾，真的太像是黃百鳴會搞出來的活。如果要論電影的第一功臣，我覺得應該是黃坤玄，他作為整個故事的中心，不僅沒有在和周潤發、張艾嘉對戲時露怯，反而給的反應都太好了，反過在表演上來幫了兩位的忙，而羅大佑配樂的功勞應該僅次於三位主角。

好喜歡這一係列的動畫啊

讓我想起了我和爺爺的相處，片中的“爺爺”不懂新時代的變遷，“孫子”青春期叛逆，很有共鳴。

戳到的點全都是TV部分，敘事非常散亂。如果是為了給沒看過TV的觀眾看就整理好結構，如果不是就別用那麽多TV畫麵騙錢。