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過於執著於環境，而忽視了人，但那場隔著國境的婚禮太過震懾，所以無論如何都是四星。

很明顯受眾仍然是看過原著的讀者，否則以郭敬明這個構造世界觀的方式（還是幾年後的續作）是不可能有人能看得懂的。電影的文戲拍的很差，實際上還有各種各樣的問題，但我喜歡這個故事。因為這個世界隨處都充斥著無法破解的困境，“神”與人、王爵和使徒、王爵與王爵之間都有無法跨越的實力鴻溝，而掌控至高能力的“神”又是邪惡的。我很喜歡看他們在這種誇張差距下的掙紮，一次次的慘烈鬥爭都在強調這種差距，我也很好奇他們究竟能怎樣破局。實際上我最喜歡的設定就是沒有人突然從一個新人突破自我變成超人，每一次的困境解脫都依賴著外部的力量，這讓我更願意相信這個壁壘高築的世界的邪惡的穩定性與人物的無力感。可惜很顯然，郭敬明大概率也沒想好這種設定下的後續故事發展，期待這種世界的英雄故事出現（目前故事仍是在製造困難）想必也隻是奢望吧。

4K修復畫麵提升明顯。強悍的作畫與聲音處理，賽博朋克的廢土美學。暴走飛車族與反對分子（安保條約運動）的設定，都像是60年代的背景放入了近未來日本的想像敘事，Akira本身更是日本傳統文化對神明的想像，毀滅與創世紀。EVA和攻殼沿襲了一些先鋒性的創意，並走得更遠了

不吹不吹，我就是來給郭導捧場的，期待聖誕節的陰陽人。

鸛鳥踟躕在電影中指金雞獨立的姿勢。我倒是覺得中文另一個單詞"雪泥鴻爪"更貼切，指時空中的渺小。 海中難民，到塔吊上的自縊者，河邊婚禮的大全景到最後一幕攀高人在電線杆上的奇觀。安哲在電影中使用遠景最多的一部。 旅館舞會一段長鏡頭，一句台詞都沒有，卻把孤男寡女對眼，迎拒，試探，吸引又猶豫的過程全演出來。從未見過這麽牛掰的男女相愛場麵。隻此3分鍾戲，足以勝過幾萬個平庸的導演。女主坐姿太像美國畫家惠斯勒畫作:惠斯勒的母親。 安哲拍難民題材也那麽出色，而且他的電影總在拍希臘北方，希臘的冬天。好像希臘沒有夏天，沒有陽光一樣。 橫移鏡頭接監視器畫麵再出畫這種玩法也這麽漂亮。安哲招牌的運鏡還時不時有創新。不愧是偉大的大師。