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權利與武力，人性與獸性。在特定的空間時間和人群中，集欺詐，賣淫，強奸，殺戮，食人，亂倫這些罪惡於一片，這就是人間，在諾亞方舟一樣的船上，上演的卻是恰恰相反的一幕，話說那老人算是耶穌的化身嗎?

透過車窗，她到底在看什麽--Isolated town. Associated people. Fucking life. Or the not-good me.

將人類的眾生相及宿命壓縮在一個細小空間內重新演繹一次,這類東西本身就是一件相當殘忍無情的事情,隻是金基德將他更具體化的表達出來,神秘老人家是最為巧妙的角色,影片結構及格局不錯而有趣,但久缺層次和空間而流於表麵視覺的刺激,可能是一種俯視又或者是必然的天數,但欠缺了以住深沉以及強烈的絕望感,發覺原來已很久沒看他的電影,對於早期的愛好者來說就有點落差了,但以戲而言還是可以的

走的治愈路線，塗鬆岩一如既往的好，至於妹妹感嘛，卻像是姐姐和弟弟的相處感覺。。。

#lumière《青春》（春）既拒絕不假思索的苦難，也警惕浪漫化的想象。去界定一種所謂“真正平等”的視點也許本身就是偏頗的，因為攝影機、拍攝者與被攝者的存在本身就預示了權力關係。但至少王兵毫無保留地將拍攝的時間和銀幕的時間獻給了織裏的工人們，也由此讓任何一種單線的、符合預期的敘事難以輕易地淩駕在影片之上，讓自我感動和自我滿足難以發生。而如果說在盧米埃爾大廳和幾千（多數非富即貴的）觀眾的首映帶來了任何意義的話，它也是在不斷地提醒好色先生TVAPP電影從來都沒有獨立於種種讓世界運轉的罪惡體係，電影節也從不會是一種抽象意義上的“電影聖殿”。而當一群甚至從未被側目的工人的喜怒哀樂被直接放置在地球另一側被強烈注視著的銀幕之上時，撕裂背後有複雜而多麵的矛盾，但或許也有某種對話發生的可能。