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達內的手持是有引導性、緊迫性的，驅使觀眾聚焦人物、生活的細微，試圖減少無關信息的影響，令觀眾與人物的狀態“共振”，與人物親曆事態的崩壞。片中兩個完全相同的俯角機位，前者是羅塞塔入睡前的自我鼓勵，“我找到工作”、“我有一位朋友”、“我過正常的生活”、“我不會一成不變”，而後者則是羅塞塔試圖自盡的場景，前後心境的差異反映一個女孩從窘迫困境到另一個更窘迫的困境，其生之條件與生之希望均已失去，則死的體驗變成必經的成人禮。羅塞塔眼見著落水的朋友沉沒，是否隻是想到自己將能替代他的工作？也許更會想起酒鬼母親對自己的見死不救，死去如此簡單，活著為何更加艱難？羅塞塔與朋友若隱若現的感情線被二人對工作、生活的爭執掩蓋，芳華正茂的年紀卻無法擁有性、愛情與自由，貧困、家人的缺席就像那頻發的經痛，胡攪蠻纏、無法擺脫。

劇情一般，葉導每部結尾總喜歡玩個劇情大反轉，深諳男性的性格劣根啊

苦難的人生，無處可逃。並不排斥近距離手持跟拍，也不排斥重複的日常，唯一不解的是羅塞塔前期對一份工作的執念、以及後期的自殺轉變，或許能推測出是道德煎熬、對生活無望，但達內對女主的心理、前史到底還是太淡化了，以致很難理解並認同她的幾個關鍵抉擇。

如同嚼蠟，演的最好的是小蚊死前錄視頻的那段。說到底還是近年來真的香港沒什麽好的劇本可供導演拍，然後導演就自己寫自己拍，然後就。。

達內兄弟繼承了道格瑪95運動與意大利新現實主義的某些創作理念（實景拍攝、電影純粹性）。並且《羅塞塔》追求的是一種個體內在的真實情狀呈現，但這種情緒因子被具有強製引導性的手持運動特寫鏡頭所裹挾，如果鏡語呈現方式由“鏡頭跟隨人物”轉向“人物壓迫鏡頭”的話，鏡頭的牽引性似乎也會被消解，這些處理似乎會更合理？