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從《熔爐》到《金智英》，孔侑和鄭有美的組合儼然成為韓國電影良心的代言人了。她肯定不是社會中活得最窒息的那一批女性之一，但這個例的選取，反而將觀眾的目光和思緒引向更廣大的看不見的群體。“附身”這個核心創意非常精彩，其實就是讓女性在不平等的脆弱時刻學會守護自己。到母女對話那場戲，巧妙的身份對位使得壓抑的情緒完成釋放。所以，盡管（再一次）議題性大於電影本身，盡管結尾收束到細水長流和溫柔一擊，還是不能否認它的生逢其時與意義重大。太過善良，太為他人著想，太服從於東亞的儒家文化，才會造成無解的困局，才會被壓製在生活鏈條的最低層。艱難時世之下，矯枉過正又何妨。

我暗戀的姑娘在我旁邊一直看，感覺特別做作，劇情好無聊。

跟小敏一起在家裏看得的，片子一般，但很有紀念意義。

今年電影節最意外的收獲。文本太豐富了，從“語言”這個切入點講民族與家愁國恨，分寸感拿捏的極佳。討論兩位主角關係的性質毫無意義，最後一幕流著淚的報出那些名字，就知道這段關係完全建立在恐懼、憤怒與不對等上，殺戮者陣營中沒有人可以是無辜的。

人影用的很有新意，夢境也玩出了花，引人入勝，目不轉睛