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常盤貴子變成了這個樣子

當“陪你一起去看流星雨”變成東京“牛郎”，當“情書”變成扔進垃圾桶的“求職信”，你就會明白，任何沒遭過社會毒打的青春偶像劇，都是耍流氓。《白線流》甩其他青春劇十八條街之處，不僅是因為它拍了十年，更因為它拍出了時間是如何毀人不倦的，青春如果不等到青春散場，是毫無意義。它必須經過疲倦中年的反芻，才能煥發出真正的光彩，就如同青春的熱鐵經過冷水的淬火，才能成為成年之鋼。沒有實打實的十年，是拍不出這種曆練的。

風格延續1，有投資了拍攝質量有進步。

1953年在意大利影史上也極為重要，新現實主義在50年代後或轉向或消失，但作為新現實編劇的柴法蒂尼段落很明顯的交出了一份新現實答卷，唯一變化的是，新現實到孩子發現母親不見哭泣就結束了，不會有之後的繁瑣交代，也許也是新現實轉變的一點體現；費裏尼的段落依然是最好辨認的，一是兒童，二是音樂，玩樂風格初顯；拉圖阿達部分也很有意思，不斷地從各種視角各種局部或整體凝視女性，最後公交車的親密距離與白衣短發女子的匆匆離場將前十分鍾淩亂的部分統歸於整體。集錦片也是意大利電影一大特色，雖然同為命題作文，但大師們依然能交出自己的風格···

好好看哦。想嫁連長。大周太逗。