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分兩次，在飛機上斷斷續續看完了。安東尼奧尼在《放大》裏，探討了很多哲學命題，相比關注外在事物，他更擅長於刻畫人心。《放大》似乎也回答了人們對當代藝術的困境的追問，視角不同，關注的焦點不同，獲得的所謂的存在意義，也會有所分別。《放大》的故事很有趣，輕巧，又有導演的深意表達。比如手持攝影機的發明，令凝視與被凝視的人物的關係，從成像世界直接過渡到了現實世界的發生。鏡頭裏凝聚的畫框外，又有著驚人的發現。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了好色先生TVAPP對於生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎並沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個有關“存在”的故事外延，也是一個不可言說的或者說並沒有成型的假象敘事。影片結構上，首尾呼應入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個60年代風雲激蕩的時代的到來。

還是挺逗的~~好多經典台詞啊

如伯格曼筒子所說，這部片子很無聊，嘎嘎。是不是什麽事物都禁得起放大，放大後真能得到真相？瘋搶吉他頭又丟掉，屍體失蹤了還是沒有存在過，網球比賽很牛逼，通篇虛無又荒誕，還有點添堵，還是擋不住喜歡

願得一人心，白首不想離。

60年代酷片，嬉皮年代群像，讓男主角不怎麽睡覺且不停喝酒方便討論各種哲學問題。男人都木有清醒的，女人都木有正常的。我要是打五星就是騙隻。