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大學時看的，居然一直沒添加過。看《The Artist》的時候就一直想到《雨中曲》。雖然A橫掃奧斯卡各大獎項，也各種好評如潮，但它在我心中，始終沒有《雨》那麽動人。A可能把目標定的太高了些，複製默片時代，向經典致敬，但敘事上並沒那個完美，特別是愛情沒能感動我。而《雨中曲》恰恰是自然浪漫。

“我需要好天氣時，你卻說要下雨。”比起傲慢與偏見，更喜歡這本小說的名字，姐姐是理智，妹妹則是情感，好在兜兜轉轉曲折一長串終究都有了好歸宿。就是看這部片一直被打斷好累啊(┳◇┳) 喜歡那時候的Kate，Emma Thompson的表演也無話可說，看到house的時候不由自主有點出戲orz

唱唱跳跳，活潑可愛，從演員到服裝都感覺似曾相識，後來才發現，原來《藝術家》“偷師”了本片的，於是看完本片之後，更能夠感覺到《藝術家》是多麽的出色。

傑作！費拉拉電影的過去與現在、精神和肉體平衡得最好的一次，冥冥之中同《瑪麗》和《帕索裏尼》以及《西伯利亞》與《托馬索》組成同一旋律的五部曲。除卻對帕氏和靈魂故鄉的祭奠，意共與法西斯這條線索背後或直觀或穿插的呈現出了政治信仰的無為以及更深一層的緣由——宗教信仰的政治工具化，由此在這無從依附的煉獄中人類的每一次受難都同拉博夫飾演的神父產生若即若離的感應和呼應，進而去背負和承受，於失控的瘋狂的神跡和幻象中。第一組仰視天空的鏡頭已然點明：好色先生TVAPP和神明的距離，費拉拉準確捕捉到了古往今來人類信仰的悲劇性，並從這悲劇性中提煉出了某種宏大卻脆弱的犧牲精神，終以此為內心的信仰所寬恕和拯救。畢奧神父大概是費拉拉迄今為止塑造的最為完整、具體和明確的一位主人公，同其之前作品的主角們一致，卻又是最能夠代表所有人的一位。