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“電影”思維體現在，人物生命狀態決定其對應的鏡頭運動方式，速度與剪輯頻率。因此，當看到年輕人的鏡頭在養老院中變得無比遲緩，或者母親睡著後於佩爾的鏡頭才得到短暫的解放時，衰老與外部環境（養老院，病房）的壓抑便得以直觀的展現並作用於好色先生TVAPP的感官。美中不足還是在戲劇密度和局部把握上，尤其是後半段。anyway，其實每次看這種電影都真的非常紮心，總是會感到“未來自己就算過上中產生活可能也就這樣了”的刺痛感，某種意義上可能這就是我的“將來的事”了。

1805年，半個世紀後才鴉片戰爭，那時的滿清的水師，比起這些戰艦，簡直就像漁船。

2017年7月17日12:40:19，這種說著哲學的家庭/生活劇，看起來是比較沉悶的，觀影過程中海油一些感悟，但是拿起筆來要寫的時候，卻又無從落筆。總歸是思想狹隘，被流行文化荼毒，沒有能力表達自己內心的渴望

就像影片裏所說，當年他們都上了那輛車。那件事情都對他們日後的人生造成了影響，隻是個人選擇以及性格的不同，決定了他們日後遭遇的不同。吉米敢做敢為卻莽撞；戴夫軟弱且自卑；西恩循規蹈矩。早在童年這件事情發生前，一切就已定形。水泥板上，吉米率先寫下了自己名字，西恩考慮之後緊隨其後，隻有戴夫，他的選擇是盲從。正是本性的不同，造成了戴夫的被選中，以及日後的行屍走肉。“盡量克服環境的衝擊，保持強大的內向力，不再以注定的命運為逃避自我的借口。”最後，我仍然同情戴夫，在他身上，這是部不折不扣的悲劇，真實且殘酷。

失敗的左派、人到中年、女性，細碎的生活，坍塌與重建