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本部電影同時扭結了兩重維度的回溯性：其一是成年時期的童年記憶，其二是後殖民時代的殖民敘事。正是因為童年與殖民的時空交疊，使得德尼自己的反殖民敘事不必源出自地方曆史或民族文化，而是根據孩童一般的“原初”視角，直接捕捉“自然”與“文明”之間的互動過程。其中，既不缺乏暫時達成的表麵和諧，更蘊藏著暗流湧動的分裂張力。以孩子的視角來看，受壓迫種族的群體自覺及其抗爭意識，當然不以“政治行動”的形式表現出來，而是分化在“日常生活”的種種氣息變動之中。換言之，本片所呈現的正是巨變前夕的沉靜、浪潮將至的微波。由此可說，所謂“童年”既是開端又是終結，因而成為片中女孩（以及導演自己）需要不斷返回的地方、不斷重尋的東西。電影極為高妙的地方在於，符號的暗示性、結構的延展性以及敘事的自然性，三者之間的融貫似乎恰到好處。

諷刺的腦洞很犀利，可惜對政治一向不太感冒"他是一名法律的仆人，因此他與法律融為一體，並以此逃脫了人類的審判"

#13thBJIFF No.8 @科技館巨幕 性別、種族和階級完全就是影片所要表達的主題，全程以小女孩為第一人稱視點來詮釋這人為的區隔，但同時攝影機又時不時代替黑人男子，成為觀察者和行動者，表明“重返”女孩的導演還是有意偏向黑人種群。而對於那位甘願與黑人認同的白人似乎帶著一種“酷兒”傾向，尤其是洗澡以及兩位男性占據若大銀幕的爭鬥戲，可能這也帶出了《軍中禁戀》的母題。

613上海影城.一出有趣幽默的權力官僚諷刺劇

德尼對色彩的把握在自己第一部作品裏就如此優秀，把喀麥隆的風貌展現得十分真實動人，從自己親身經曆中提取的故事素材也把殖民者們的荒謬與無奈展現得淋漓精致。