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往昔噩夢，循環之境，那個有人鳴槍的木屋是不是決案裏那棟，巨大而無法名狀的存在，是不是也是那個決案裏最終浮現的未知物，人類最可怕的一點，就是根本不懂得自己在崇拜何方神聖

死亡在出演它的沉默，校對時間也就是校對生活的空白，以記憶的名義祭祀，靜止中，一切不是一切。

勉強及格，比他倆的處女作差一點兒，延續了神秘主義的基調，依然是用小成本營造視覺奇觀——那些對稱的鏡麵世界，但是比處女作更加吃設定——兄弟倆（倆編導自己演）記憶中棲身的“邪教”營地，其實是自帶時間刻度的循環空間，這類空間有多個，構成了平行世界，片裏設置了一個超然一切的神的視角（還能和人互動），我不知這是來自於什麽物理理論，但這個神鬼鬼祟祟到處藏視頻載體的做法更像是指代電影，所以這個橋段還挺像《林中小屋》或《銀湖之底》的，片尾的設計也讓人想起《盜夢空間》，原創性不算強，而且前段借角色之口對神的描述過多，鋪墊了一堆，但這個神隻是作為片頭引語裏喚起恐怖感的“未知”，也就是渲染氛圍的手段，和全片低氣壓的氛圍與略迷幻的調色並無不同，這個設計是不是重複且無聊了？

8.5 這片子也算是安哲風格濃重的一部，有很多跟以往作品相似的情景，憂愁和絕望籠罩在了電影上空。“你知道嗎，希臘人是個正在消亡的民族。”列寧像的頭在空中緩慢移動，裂開的列寧像躺在穿上，斷臂遙指前方，卻又不知前方為何物。主人公遊曆整個巴爾幹，卻滿目瘡痍，戰爭的痕跡遍布了整個半島。安哲這次把好幾個時間線融合在一起敘述，過去和現在融為了一體，曆史仿佛再次上演。彌漫開來的濃霧，葬送了老人一家，也讓主角徹底崩潰。安哲的意識流長鏡頭貫穿了整個時間線，現實和過去時間線的無縫穿插，整個故事也得以流暢的展現出來。舞會的遭遇用一鏡到底展現的很震撼，不亞於最後的霧中屠殺，人民受的苦實在是太多了

陰森森的原始山林的確滲人