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導演對於時代環境氛圍的營造非常用心，甚至拍出了人聲嘈雜背後一種陰鬱荒涼的詩意。但是隱晦幽深的惡消失了，信仰崩塌與曆史殘骸依舊被掩蓋。鏡頭的美感和詩意都是技術層麵的。PS：最後一集的船上對話拍得很妙，兩條船忽遠忽近，時遠時近，船在水上的飄飄蕩蕩，船的距離就是人心的距離。待到兩條船靠攏了，她摸出了槍，他說，你別開槍啊，我把這水變成平原。她似乎真的相信他會變魔術，就在等待奇跡的那一秒，槍聲響了，她應聲倒地。然後，一切都消逝了。

【MUBI】三星半。查了半天也沒有找到任何可靠資料驗證本片影響了大衛芬奇風格或者活死人係列。但撇開一直被冠以的“開拓影響”，本片的確是部分cult擁躉的心頭好。故事簡單明了，幾個鏡頭頗有心機（鄰居第一晚調情鏡頭上下模仿偷窺，車窗出現鬼頭，舞會），配樂和角色身份巧妙融合，同時宗教和惡魔對於靈魂的拉扯也十分有趣。- The Man

不好也不壞，有個喪喪的女主角也挺好，但是越往後越意識流了，好無病呻吟啊

幫凶的弄臣，悲涼的父親。他對自己的命運非常了解：人類與自然，讓我變成可憎的人。

一口氣看完的停不下來，明明平平淡淡的我卻欲罷不能，看完之後感慨萬千想要說什麽卻不知從何說起，這部最大的敗筆就是懸疑，吸引我的都跟這部分無關，一場誤會毀了很多人，小裴明明有光明的前程卻落此下場，老蔣不死小東也不會成那樣，媽媽在那個時代很悲哀。每個演員都在這種平實的風格上發揮出色，看起來都那麽的搭，導演的指導功不可沒 在2023年我還能看到這麽樸實無華的風格不靠劇情人物的大起大落卻把故事講引人入勝，藝術性成就上我心目中最好的國產劇之一