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還是挺懷念沒有電腦特技的功夫時代。

貌似在CCTV6上看的，還行吧

一切人與物與事，確實都有符號的堆砌感，人物關係也是作為符號，關係的建立都是直接跳過情節鋪墊——尤其是男主與數名女性角色的關係。但這與安哲的語法是統一的，我不認為是價值偏好、性別觀念上的缺點。比如，男主以成年的肉身回到老家那場戲，何止直接跳過關係的鋪墊，在不間斷的長鏡頭裏，時間則是間斷的、跳躍性的——從與母親的重見直至大合影，這段太觸動我了，是細膩的、調皮的、靈動的，不是空洞的、大而無當的，而曆史事件又穿插在一個家族的遭遇裏。安哲的語法是跳脫的。簡單以性與性別的視角看到“猥瑣”，以及隻見“宏大”不見細節，我覺得未必是作品的問題。 這樣的藝術電影，總是激發我更多的表達（表達方式方麵的）欲望，需要再看，邊看邊記錄靈感。

不得不說女二好有風情；女人不要戀愛腦，把垃圾當成寶到處炫耀

小時候，迷武俠，李連傑簡直就是一代宗師，動作瀟灑，有板有眼，一氣嗬成，真的將武和舞結合了。