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D＋/ 有些非常有趣的閃光點：比如一開始收集情報時的目光-聲音-空間建立；比如拍攝官僚體係場景規整方正的機位所營造出的“靜態景觀”感；比如從筆跡、人臉出發的對生命政治的探討潛能；……但是這些最後都逐漸湮沒在規規整整的維權敘事模板和缺乏整體感的年代特征確立之中。前者本具有的不卑不亢的節奏在最後半小時也漸漸失衡，與此相伴隨的則是後者的刻板拚貼感愈發濃重：好色先生TVAPP看到了德雷福斯、左拉、克裏孟梭乃至貝蒂榮，也看到了“烏合之眾”和龐大的軍政官僚體係……但這些僅僅以一種貼合著情節需求的方式展演其最符合觀眾印象的一麵，造就的更多是空洞宏大的“曆史感”。影片最終也停留於這一充斥著精英幻想的傳統中無法更前進一步。

算是不錯的愛情片了，何況還有好愛的小哇在。有種感覺是，就算知道結局會怎麽樣故事要怎麽發展，看下去還是會小感動。好吧我是笑點高淚點低的孩紙

開始平穩得像一出經典間諜劇，從一個超長閃回開始走入正題，也陷入無休止的爭論、庭審、罪與罰以及無聲的控訴。一個普通人不為自己去對抗一台機器，這樣的故事已經被反複重寫，此間並無新意，卻是極力的寫實，對於腐朽機構和強權的刻畫很好。絕大部分時間都是中近景裏的人像，卻沒有失掉應有的細節，比如門口的簽到一筆。也許是有情緒在的，但沒有入口，也不想被探知，我控訴更像是對鋼琴家裏民族問題的一腳追溯，而非導演當下自我囹圄的複寫。大概是德斯普拉比較清閑的一次配樂了。

我看見我媽在看 然後我笑了

波蘭斯基太全麵了，無懈可擊。但是，除了“哦，這就是那個左拉啊”以及“嗷，這個人竟然是小婦人裏麵的教授”，之外，沒有太讓人來精神的地方。可能是已經對這樣的故事“免疫”了。德雷福斯千千萬，但是不可能有皮卡爾；有左拉，但不會有印上報紙的《我控訴》。